Исторически эффект дисторшн был получен, когда на ламповый усилитель подавали слишком высокий уровень сигнала с гитары. В результате верхушки синусоиды сплющивались и в звуке появился драйв, эффект, который многим понравился и занял по праву почетное место в развитии гитарного звука. Принцип "Один усилитель перегружает другой" не изменился и по сию пору. Поэтому любая примочка, кроме искажения звка еще и нагружает усилитель комбика. Отсюда вывод,логичный, но непривычный - УСИЛИТЕЛЬ ГИТАРНОГО КОМБИКА ДОЛЖЕН ВНОСИТЬ ИСКАЖЕНИЯ.
Это жуткая ересь в области конструирования усилителей и колонок, где стараются, чтобы искажения звука были минимальными. После шока приходит вдохновение - для гитарного комбика не нужен качественный усилитель. Я долгое время использовал комбик на к174УН7, у которой коэффициент искажений 10% то, что надо. И колонка не нужна очень крутая. Я вообще подавал звук на голый динамик от телевизора и звук с примочки был замечательный.
ПРОСТЕЙШАЯ ПРИМОЧКА.
В своем звуковом паяльном творчестве меня больше привлекали простые схемы. Это и понятно, меньше покупать, меньше паять, меньше вероятность ошибки. В своей исследовательской работе я дошел уже до спортивного интереса, а с каким минимумом деталей можно сделать эффект с хорошим звуком. Вот, что получилось. Я играл - мне понравилось. Довольно мягкий чистый звук а ля Джимми Хендрикс.
ПРОСТАЯ ПРИМОЧКА
Предлагаемая схема очень проста, но не смотря на это, позволяет получить хороший рабочий звук, который я бы назвал "мягкий овердрайв". Это почти классическая схема получения эффекта "дисторшн". В ООС ОУ включены два встречных кремниевых диода, такая цепь в силу особенностей кремниевых полупроводников, обладает высоким сопротивлением если напряжение меньше чем 0,6В и очень маленьким если напряжение больше чем 0,6В. То есть при 0,6В наступает пробой диодов и они свободно проводят ток. В данной схеме это приводит к большому уровню усиления при сигнале меньше порогового значения и почти без усиления если сигнал превышает данный порог. Синусоида обрезается на пороговом напряжении и превращается в прямоугольник. Далее обычно следует заумная фраза "спектр насыщается нечетными гармониками". На слух это воспринимается как простой советский дисторшн. Простой прямоугольник не сильно ласкает слух и поэтому спектр стараются наполнить и четными гармониками. В данном случае яркость звуку придает RC цепочка R4C2C3R3. Эта цепочка не смотря на свою простоту делает великое дело, корректирует частотный спектр искаженного сигнала. С2 позволяет усиливать не все частоты, а только высокие, которые дают звуку яркость, в данной схеме не должен быть больше чем 0,022мФ, R4 регулирует коэффициент усиления и одновременно степень яркости звука, R3 ограничивает максимальное усиление, а С3 давит самые высокие частоты, неприятный "песок" в звуке. Эту схему я рекомендую тем, кто играет в ансамбле с другими гитарами. Эффект хорош для лид-гитары, не забивает тембры других инструментов. Я им пользовался, когда не хотелось мудрить с уровнями и тембрами, он у меня работал постоянно, а если мне был нужен чистый звук, я включал на гитаре один ЗС с тембром "банджо" и получалось славно.
В ней все также, но она расчитана на режимы большого усиления, что дает мощный звук. В этой примочке можно реализовать звук, который частенько используют в Heavy Metal. Здесь вышеупомянутая цепочка играет принципиальное значение. Когда R4 становится очень маленьким (порядка 30-100Om), коэффициент усиления очень большой, яркость достигает уровня когда верхние частоты очень сильно подчеркнуты. На слуху это выражается шорохами и свистом при движении медиатором по струнам. Если вам нужен именно такой мощный эффект, я рекомендую R4 сделать равным примерно 1кОм, а C3 0,1мФ-1мФ, а там отрегулируете по вкусу.
Эффект достигается за счет включения в схему полевого транзистора, который дает дополнительное усиление, а также развязку по входному сопротивлению, что обеспечивает стабильность независимо от конкретной схемы гитары.
